অ্যালফ্রেড হিচকক 40 বছর আগে মারা গিয়েছিলেন এবং তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চলচ্চিত্র, সাইকো, এখন এটির 60০ তম বার্ষিকীতেও, ১৮৯৯ সালে তাঁর জন্ম এবং আমাদের নিজের সময়ের মধ্যে অর্ধেক রেখে। হিচকক হ’ল মাস্টার্সে সর্বাধিক উদযাপিত, সম্ভবত একমাত্র এটিই সবার কাছে পরিচিত। তবে আমরা তাঁর কাজটি যথাযথভাবে উদযাপন করার আগে আমাদের তিনটি চমকপ্রদ প্রশ্নের উত্তর দিতে হবে।

প্রথমত, হিচকক জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ব্রিটেনে ক্যাথলিকদের দ্বারা বেড়ে ওঠেন, তবুও তিনি আমেরিকাতে, বাস্তবে, হলিউডে অমরত্বের জন্য তাঁর দরখাস্ত করেছিলেন। তিনি আমেরিকানদের কীভাবে প্ররোচিত করলেন যে তিনি আমাদের কমপক্ষে পাশাপাশি আমাদের নিজেরাই জানেন? কেন আমরা তাকে কখনই অপরিচিতর জন্য গ্রহণ করিনি? দ্বিতীয়ত, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আপাতদৃষ্টিতে প্রভিডিশনাল জয়ের পরে হিচককের সাফল্য আমেরিকান আত্মবিশ্বাসের যুগে এসেছিল, যখন শক্তি, নৈতিকতা এবং সম্পদ সবই একত্রিত হয়েছিল। একজন মানুষ কীভাবে আমাদের এমন এক সময়ে থ্রিলার এবং এমনকি হররকে ভালোবাসতে প্ররোচিত করেছিল, যখন আমরা এখন আতঙ্কিত?

তৃতীয়ত, হিচককের সিনেমাগুলি আমাদের মধ্যে পৌরাণিক কাহিনী হিসাবে মর্যাদার অধিকারী হয়েছে, পারিবারিক গল্পের চেয়ে প্রিয় এবং রাষ্ট্রপতি বা অন্যান্য কর্মকর্তাদের যা কিছু ঘটে তার চেয়ে অনেক বেশি স্থায়ী। তাঁর চলচ্চিত্রের সমস্ত তারকাদের জন্য, বক্স অফিসে সাফল্য এবং আমেরিকার পছন্দের প্রতিবেশী হিসাবে তিনি যে ভালোবাসা অর্জন করেছিলেন তা কেন তিনি কখনই অস্কার জিতেননি? সম্ভবত তিনি খুব জনপ্রিয় ছিলেন, জেনার ছবি তৈরি করেছিলেন, প্রায়শই কুৎসিত জিনিস দেখাতেন American আমেরিকান বিষয়গুলির প্রতি তাঁর আগ্রহের কারণে কলঙ্কিত, তিনি গ্ল্যামার ছাড়িয়ে was

মিডসেন্টুরি বিভ্রম

আমেরিকাতে উদার আত্মবিশ্বাসের শীর্ষ, হিচককের দুর্দান্ত সাফল্য 1950-এর দশকে এসেছিল। সত্যই, 1950 সালে, লিওনেল ট্রিলিং, সমালোচক তখন উদযাপিত, প্রকাশিত হয়েছিল উদার কল্পনা এবং বিখ্যাতভাবে শোক করেছিলেন যে উদারতাবাদ হ’ল আমেরিকার একমাত্র বৌদ্ধিক traditionতিহ্য, রক্ষণশীলতা একটি মস্তিষ্কহীন চিন্তা-চেতনা।

আমাদের এখানে ট্রিলিংয়ের খারিজ কিছু বলতে হবে না — হিচকক আমাদের জন্য এটি করবে। তিনি তাঁর যুদ্ধ-পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে দেখিয়েছেন যে তত্কালীন আত্মবিশ্বাসী আমেরিকান উদারপন্থা ঝামেলার দিকে এগিয়ে গিয়েছিল এবং নৈতিকতার রক্ষণশীল বোঝাপড়া আরও সুদৃ .়, অনেক কম বিভ্রান্তিকর। তিনি সমসাময়িক আমেরিকার অন্ধকার গল্পগুলি বলেছিলেন কারণ তিনি দেখেন অন্ধকার জিনিস আসছে। প্রকৃতপক্ষে, থ্রিলার থেকে হরর হয়ে যাওয়ার পরিবর্তনের সুস্পষ্ট ব্যাখ্যা হ’ল তিনি যে সতর্কতাগুলি দিয়েছিলেন তা আরও মারাত্মক হয়ে উঠেছে এবং উদার অজ্ঞতা অহংকারে পরিণত হওয়ার কারণে নিজেকে আরও শোনানো আরও কঠিন হয়ে পড়েছিল।

আমেরিকা পাগল হয়ে যাচ্ছিল, কিন্তু হিচকক বিচক্ষণ ছিল। তিনি দেশপ্রেমিক উদ্বেগের সাথে আমেরিকার দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন, তবে বুদ্ধিজীবীদের অনন্যতা বা সাধারণ মানুষের যত্নহীন আশ্বাস ছাড়াই। বা তিনি সাধারণ মানুষের উদ্বেগের জন্য বুদ্ধিজীবীদের ‘বুদ্ধি প্রয়োগ করেননি j জারগন বা অর্ধ-বেকড ধারণাগুলিতে তাঁর কোনও আগ্রহ ছিল না যা এক মুহুর্তের জন্য মুদ্রা অর্জন করে। পরিবর্তে তিনি তার সিনেমাগুলিতে ইঙ্গিত করেছিলেন যে সাধারণ মানুষ বুদ্ধিজীবীদের উন্মাদাকে আলিঙ্গনে প্রলুব্ধ করে।

মাস্টারের কাছ থেকে তাই অনেক কিছু শেখার আছে, তবে কেবলমাত্র যদি আমরা বিমূর্তের পরিবর্তে সুস্পষ্ট থেকে শুরু করি। তাঁর আমেরিকান গল্পগুলি আমেরিকা সম্পর্কে অনেকটাই ভুল তা প্রকাশ করে কারণ তিনি মনে করেছিলেন এটিই আমাদের মনে থাকা উচিত। তাই আমাদের অবশ্যই “সাসপেন্স” এর একটি মাস্টার হিসাবে হিচককের নির্বোধ উদারনায়ক সমালোচকদের বৈশিষ্ট্যটিকে প্রত্যাখ্যান করতে হবে, যা আমরা ভয় করতে পছন্দ করি। আমাদের ভয় আমাদের সংজ্ঞা দেয় এবং আমাদের সবচেয়ে লালিত বিশ্বাসের সাথে আবদ্ধ হয়। সুতরাং আমাদের অবশ্যই জিজ্ঞাসা করতে হবে, হিচককের সাথে, কে ভয় পাচ্ছে? আর কী?

ব্যক্তিবিদ্বেষের দুর্ভাগ্য

আমি হিচককের আধুনিক উদারপন্থার সমালোচনা সম্পর্কে একটি বই লিখছি এবং আমি এখন রক্ষণশীলদের তাদের সেরা মিত্রের সাথে একটি বিশ্লেষণের মাধ্যমে পরিচয় করিয়ে দিতে চাই সাইকো, এমন একটি গল্প যা অনায়াসে আমেরিকান অতীত এবং ভবিষ্যত, উদারতাবাদ এবং ট্র্যাজেডি, মহিলা এবং পুরুষ, অর্থ এবং সমাজ, বিজ্ঞান এবং আইনকে একত্রিত করে। সাইকো ১১ ডিসেম্বর শুক্রবার থেকে শুরু হয় (যা ১৯৫৯ এর প্রস্তাব দেয়), এবং ক্রিয়াটি রবিবার, ডিসেম্বর ২০ তারিখে এক শীর্ষে এসে পৌঁছেছে It এটি ক্রিসমাসের কাছাকাছি অবস্থিত এবং তবুও আমরা ক্রিসমাসের কিছুই দেখি না কারণ আমরা পরিবার এবং বাড়ি are সম্পূর্ণ অনুপস্থিত, যেমন সম্প্রদায়। কোনও স্বতন্ত্রবাদী ক্রিসমাস নেই!

মুভিতে ক্রিসমাসের মতো কিছুই দেখাচ্ছে না কারণ এটি ফিনিক্স, অ্যারিজোনায় সেট করা আছে। আমরা জায়গা এবং সময় শুরুর শট থেকে জানি। এগুলি কেবল পর্দায় প্রদর্শিত হয় এবং তাই আমরা সেগুলি উপেক্ষা করার প্রবণতা পোষণ করি। তবে ফিনিক্সের উদ্বোধনী ক্রেন শটগুলি আমাদের যুদ্ধোত্তর আমেরিকা দেখায়। ফিনিক্স ১৯৫০-এর দশকে জনসংখ্যায় চারগুণ বেড়েছে ৪০০,০০০-এরও বেশি লোক: আমেরিকান ব্যক্তিত্ববাদ এবং সুযোগ, গতিশীলতা এবং সম্পত্তি এবং সুখের সন্ধান। মরুভূমিতে একটি নতুন মহানগর।

সেই মুহুর্ত থেকেই, পতন শুরু হয় – আশাবাদী বিন্যাসের পরেও গল্পটি প্রেমমূলক ট্র্যাজেডির দিকে ফুটে উঠেছে। প্রথমত, আমাদের নায়ক মেরিওন (জেনেট লেইগ) এবং তার প্রেমিকা স্যাম লুমিস (জন গ্যাভিন) সস্তার প্রেমের হোটেলগুলিতে লুকিয়ে আছেন। তরুণ, স্বাস্থ্যকর, সুন্দর — তবে তারা যৌবনে যেমন পৌঁছেছিল ঠিক তেমনি যুদ্ধোত্তর আমেরিকা দ্বারা স্বতন্ত্রতা এবং ব্যক্তিগত মুক্তি দ্বারা ধ্বংস হয়ে গেছে been স্যাম তার আগের স্ত্রীর বিবাহ বিমোহিত দ্বারা বদ্ধ বোধ করে, তার প্রাক্তন স্ত্রীর জীবনযাত্রার জন্য অর্থ প্রদান করতে অপমানিত হয়েছিল। আইন মানুষকে বিবাহ থেকে মুক্তি দিতে পারে, তবে পরিণতিগুলি গভীরভাবে বেদনাদায়ক হতে পারে।

দুষ্টতা দূর করার জন্য থেরাপিউটিক এবং নৈতিকতাবাদী কল্পনা সহ এক কল্পনাশক্তির জন্ম হচ্ছিল। সৌন্দর্য এবং তারপরে ভয়াবহ হিংস্রতা — যৌন ট্র্যাজেডি: হিটককের আমেরিকান ভবিষ্যতের দৃষ্টি ছিল।

মেরিয়ান নিজে পিতৃহীন, এক যুবতী স্বাধীন মহিলা এবং বিয়ে করতে চান। যত তাড়াতাড়ি আমরা তার কাজ দেখতে, আমরা কেন এটি দেখতে। তার মনিব এমন কাপুরুষ যাঁর তার কাছে প্রচুর পরিমাণে অর্থ জমা করার জন্য ভয় পান; তার বিবাহিত সহকর্মী চান পুরুষরা তাকে পাস করুক এবং তার মায়ের হতাশাজনক গল্পটির সাথে তার বিয়ের রাতে তাকে ট্র্যাঙ্কিলাইজার নিতে বলেছিল; এবং তার মনিবের বড় নতুন ক্লায়েন্ট হলেন একজন টেক্সাসের তেলওয়ান, তিনি একজন শয়তান মেরিওনকে ভেগাসের কাছে যাওয়ার জন্য প্রলোভিত করছেন, যখন তিনি কীভাবে তাঁর নিজের নিষ্পাপ, সুন্দর মেয়েকে ভালোবাসেন।

স্যাম মনে করেন যে তিনি এই নতুন আমেরিকাতে মানুষ হতে পারবেন না; মেরিয়ান মনে করেন তিনি একজন মহিলা হতে পারবেন না। কিন্তু সে প্রলোভনে কাজ করে এবং তার মনিবের অর্থ চুরি করে — আপনার আমেরিকাতে এটিই প্রয়োজন এবং আপনি সর্বদা একটি নতুন সূচনা করতে পারেন, না? ন্যায়বিচার বড় উদ্বেগ নয়, তবে কেন নয়? তিনি ক্যালিফোর্নিয়া, ভবিষ্যত এবং সুখের প্রতিশ্রুতিতে যাত্রা করলেন। তিনি একটি স্বতন্ত্রবাদকে গ্রহণ করেছেন যা সামাজিক কপটতার মুখোমুখি হয়েছিল এবং সবচেয়ে ভাল আবেগের সাথে ভালকে চিহ্নিত করে। এটি কীভাবে ভুল হতে পারে?

ট্র্যাজেডি রিটার্ন

চলচ্চিত্রটির শিরোনাম পরামর্শ দেয় যে মেরিয়নের যে ভয়াবহতা ঘটে তা দুর্ঘটনা ছাড়া আর কিছুই নয়। সর্বোপরি, আমরা রক্তপাতের মাধ্যমে চুরির শাস্তি দিই না! কেউ কেউ নৈতিক বিচারকে নান্দনিক কারণে বা অন্যথায় অস্বীকার করতে পারে। তবে আমরা এই বিষয়টির সাথে আটকে রয়েছি – সিনেমার মধ্য দিয়ে নায়ককে হত্যা করা হয়েছে। দর্শকের প্রত্যাশাগুলি প্রত্যাখ্যান করার বিষয়ে চতুরতার সাথে কিছু বলতে হবে না। আমরা জানতে চাই কেন এটি হওয়া উচিত।

মেরিওন যেখানে শেষ হবে সেখানেই আমাদের শুরু করা উচিত। ক্যালিফোর্নিয়া, ভবিষ্যতের পরিবর্তে অতীত হিসাবে পরিণত হয়েছে – একটি পাহাড় এবং মোটেলের উপর শতাব্দীর ম্যানশনটির একটি পুরানো পালা, যা সংস্কৃতির ধ্বংসাবশেষে প্রশংসনীয়ভাবে পূর্ণ: শাস্ত্রীয় সংগীত, রেনেসাঁ চিত্রকর্ম এবং আরও অনেক ছোট আপত্তি। এখানে, প্রজ্ঞা এবং, আমরা শিখি, মন্দ একসাথে মিশে গেছে। আভিজাত্যের একটি নির্দিষ্ট সমালোচনা বিস্মৃত হয় (জাঁকজমকের পিছনে লুকিয়ে রাখা দুষ্টতা) এবং বিলাসিতা সম্পর্কে গণতান্ত্রিক আকাঙ্ক্ষার সমালোচনাও রয়েছে।

এই অদ্ভুত বিশ্বের একমাত্র বাসিন্দা নরমন বেটস (অ্যান্টনি পার্কিনস) ঝর্ণায় মেরিওনে একটি পীপহোল দিয়ে গুপ্তচর। এটি করতে তিনি একটি চিত্র আঁকেন সুসন্নাহ ও প্রবীণরাড্যানিয়েল বইয়ের সমাপ্তি একইভাবে বৈকল্পিক গল্প চিত্রিত। শিল্প ও ধর্ম উভয়ই আমাদের heritageতিহ্যকে স্থানের বাইরে এবং অবর্ণনীয় হিসাবে জোর দেওয়া হয়েছে। ফিল্মটি এভাবে প্রদর্শন করার আগে আমরা কী হারিয়েছি তা নির্দেশ করে out রক্ষণশীলরা যা জানে এবং উদারপন্থীরা মারাত্মকভাবে অস্বীকার করে তা হ’ল সুন্দরেরা আকাঙ্ক্ষার সাথে আবদ্ধ হয়, মানুষ কখনই অনাচারে পরিণত না হয়ে লজ্জা কাটিয়ে উঠতে পারে না এবং তাই কল্পনার পিছনে তাড়া মৃত্যুর দিকে নিয়ে যায়।

এই কারণেই মেরিওনকে সবচেয়ে নিরাপদ বোধ করলে তাকে হত্যা করা হয়। তিনি ফিনিক্সে ফিরে আসার, তার অন্যায়ের জন্য অর্থ প্রদানের এবং সম্মানিত ব্যক্তির মতো আবার শুরু করার সংকল্প করেছেন। আমেরিকা হ’ল দ্বিতীয় সম্ভাবনার দেশ, এবং আইন ভঙ্গ করা এত ভয়াবহ বিষয় নয়। কিন্তু দ্বিতীয় সুযোগের নৈতিকতা কেবল তখনই কাজ করে যদি মানুষের আইনগুলি ছাড়িয়ে যাওয়ার সময় ভয়ঙ্কর কিছু ঘটে না। মেরিয়ান দুজনেই নির্বিকার এবং গাফিল, এবং সে ভাগ্যের বাইরে চলে গেছে। কেবল কিছুটা অশ্লীল হওয়া বিপদজনক।

শাওয়ারে মেরিয়ান পাপ হিসাবে নিজেকে শুদ্ধ মনে করে। তারপরে তাকে কানের ছিদ্রকারী সংগীতে জবাই করা হয়। স্বাধীনতা যখন সে বুঝতে পেরেছে এটি এমন একটি প্রয়োজনীয়তার সাথে মিলছে যা সে দেখতে পাচ্ছে না, এমন একটি উন্মাদনা যা হিংস্র হয়ে ওঠে। সিনেমার দ্বিতীয়ার্ধটি তার মৃতদেহ সম্পর্কে it এটি খুঁজে পেতে এবং এটি সঠিকভাবে সমাহিত করা ন্যায়বিচারের দাবি। স্বতন্ত্রতা সম্প্রদায়কে পথ দেয়। তাদের সমস্ত ত্রুটির জন্য আমরা একটি শহর, শেরিফ এবং সাধারণ মানুষ ন্যায়বিচার যা দাবি করে তা করার চেষ্টা করতে দেখি। আমেরিকা এই অনাচারের মুখোমুখি হতে হয়েছে সবাইকে এত নির্দ্বিধায় উপেক্ষা করে। ফিনিক্সের বিপরীতে, আমরা এখানে ন্যায়বিচারকে আমাদের সাম্প্রদায়িক প্রকৃতির অন্তর্নিহিত অংশ হিসাবে দেখি।

মনোরোগ ও দুষ্টতা

এই সমস্ত, কেন, তা ব্যাখ্যা করার জন্য পর্যাপ্ত নয় সাইকো একটি হরর মুভি হওয়া উচিত। তবে এই শিরোনামটির কথা ভাবুন someone কাউকে সাইকো বলা অবমাননাকর, তবে এই শব্দটির অর্থ কেবল আত্মা। এটি থেরাপির আধুনিক ভাষার অংশ: কাউকে সাইকোপ্যাথ বলা বা আত্মার মধ্যে কষ্ট বলা, একটি বৈজ্ঞানিক কৌতূহল যা বোঝানো বা ভ্রান্তির পিছনে পাগলামি সম্পর্কে সত্যকে লুকিয়ে রাখার জন্য এটি সঠিক বিজ্ঞানী দ্বারা বোঝা বা তার সাথে মোকাবিলা করা যায়।

এখানে মন্দ, এখানে দুষ্টতা, কিন্তু মানুষ এটি দেখতে পারে না। এমনকি ফেয়ারওয়ালে ছোট্ট শহরেও একজন মনোরোগ বিশেষজ্ঞ দুষ্টকে ব্যাখ্যা করার জন্য এবং সবাইকে অনুভব করতে পারে যেন তারা এটি বুঝতে পারে। হরর হ’ল একটি উদারবাদের প্রতিক্রিয়া যা এটিকে কাটিয়ে উঠার চেষ্টা করার প্রক্রিয়ায় পাগলামিটি গ্রহণ করেছে। বিজ্ঞানকে এক ধরণের বৈজ্ঞানিক কবিতা দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছে – পারফরম্যান্স, চিত্রাবলী এবং শব্দের পছন্দগুলি সত্যের মুখোমুখি প্রতিস্থাপন করে।

হিচকক আমাদের দেখিয়ে গল্পটি শেষ করেছেন যে বিজ্ঞানী বুঝতে না পেরে দুষ্ট নরম্যান বেটস তাকে বুঝতে পেরেছিলেন এবং চালাকি করেছিলেন। সম্ভবত এটি আমাদের ক্ষেত্রেও সত্য। শ্রোতা এই হত্যাকারীর প্রতি সহানুভূতিশীল। আমাদের বিজ্ঞানীরা কেবলমাত্র আমাদেরই বিশ্বাস করতে চেয়েছিলেন যা আমরা বিশ্বাস করতে চেয়েছি – কেউ যদি এটি সাহায্য করতে পারে তবে কোনও মন্দ কাজ করবে না! ভাল উদ্দেশ্য আমাদের বিশ্ব পরিচালনা করে, এবং আমরা ঠিক থাকব।

হিচকক পরামর্শ দেয় যে আমেরিকান প্রেমমূলক ব্যক্তিবাদ দ্বারা রূপান্তরিত হচ্ছে। মুভিতে আমরা যে কিছুই দেখতে পাই না – বিবাহবিচ্ছেদ এবং ক্রেজি পরিবারগুলির সাথে শুরু করা America আমেরিকাতে তখন স্বাভাবিক ছিল না, তবে এটি তখন হয়ে উঠবে, একবার লোকেরা তাদের আকাঙ্ক্ষার দ্বারা নিজেকে সংজ্ঞায়িত করতে শুরু করে। দুষ্টতা দূর করার জন্য থেরাপিউটিক এবং নৈতিকতাবাদী কল্পনা সহ এক কল্পনাশক্তির উদ্ভব ঘটছিল। সৌন্দর্য এবং তারপরে ভয়াবহ হিংস্রতা — যৌন ট্র্যাজেডি: হিচককের আমেরিকান ভবিষ্যতের দৃষ্টিভঙ্গি এবং 1960-70-এর দশক তাকে সঠিক প্রমাণ করেছিল। হিচকক আমাদের শিখিয়েছে যে অজ্ঞতার পিছনে সর্বদা অহংকার থাকে এবং স্বাধীনতার আপাত নিরীহ ভুল বোঝাবুঝি নৈতিক দাসত্বের দিকে পরিচালিত করে। এটি আমাদের কাছে তাঁর দুর্দান্ত উপহার এবং এটি অবশ্যই আগের প্রজন্মের সর্বদা তাঁর অসাধারণ রহস্যগুলিতে ফিরে আসতে লক্ষ্য করেছিল। আমরা যেমন ছিলাম তেমনি নিজেকে বোঝার চেষ্টা করছি, এবং কমপক্ষে সিনেমাগুলিতে আমরা নিজেকে ভান করা বা আদর্শিকরণ বন্ধ করতে এবং আমাদের প্রকৃতির ট্র্যাজিক অংশটি চিনতে পারি।